Réaliser un titre en studio

Pour mettre les stagiaires en situation la plus proche du réel, un groupe de musique sera présent tout au long des trois premiers jours de la formation studio, jouant son rôle de groupe à enregistrer, dont il faudra réaliser plusieurs titres.
Les enregistrements du groupe réalisés lors des jours 1, 2, 3 et 4  serviront de support pour le travail de mixage/réalisation des jours suivants.
Les participants auront ainsi l’opportunité de mener de A à Z toutes les étapes de la réalisation de titres en studio durant la formation.

JOUR 1
Fondamentaux théoriques pour l’enregistrement

JOUR 2
– Préparation de l’enregistrement
– Accueil du groupe enregistré

JOUR 3
– Préparation de l’enregistrement (suite)
– Enregistrement de la performance

JOUR 4
– Enregistrement de la performance (suite et fin)
– Écoute collective des enregistrements effectués

JOUR 5
Préparation du mixage

À partir du jour 6, la question de la réalisation sera systématiquement abordée lors de la présentation des techniques de mixage, le formateur présentant les « effets » artistiques induits par les différents choix techniques qui peuvent être opérés.
Dans les mises en pratique des notions techniques de mixage présentées, chaque stagiaire sera également incité à affirmer sa « patte » créative, en effectuant les choix techniques (orientations matériel, agencements deplacement, transformaton du signal) qui lui permettront d’apporter la « couleur » qu’il souhaite au titre sur lequel il travaille.

JOURS 6 à 8
Mixage/réalisation

JOUR 9
– Ecoute des titres réalisés par les stagiaires. Analyses
– Présentation des titres réalisés aux musiciens enregistrés

JOUR 10
Mastering

• Jordan Chefgros

  Ingénieur son, réalisateur artistique

  Electron libre de la scène indépendante lyonnaise, Jordan Chefgros est un ingénieur son talentueux et recherché, à l’aise aussi bien en studio qu’en sonorisation live. Il a participé à la production de plusieurs dizaines d’artistes talentueux parmi lesquels on peut citer Jagannatha, L'Orchidée Cosmique, Dawn Harbor, Fat Bastard Gang Band, LAC… Il assure régulièrement la réalisation artistique de productions du label BELKA (Fat Bastard, Delisle, Wendy Martinez), avec lequel il est étroitement associé.

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PROGRAMME DÉTAILLÉ

Pour mettre les stagiaires en situation la plus proche du réel, un groupe de musique sera présent tout au long des trois premiers jours de la formation, jouant son rôle de groupe à enregistrer, dont il faudra réaliser plusieurs titres.
Les enregistrements du groupe réalisés lors des jours 1,2 et 3 serviront de support pour le travail de mixage/réalisation des jours suivants.
Les participants auront ainsi l’opportunité de mener de A à Z toutes les étapes de la réalisation de titres en studio durant la formation.

JOUR 1 – Fondamentaux théoriques pour l’enregistrement
Présentation
– Présentation du formateur et de son parcours
– Présentation des stagiaires
– Présentation de la formation, de ses objectifs et de son déroulé
Fondamentaux théoriques pour l’enregistrement
– Les différentes familles de micros
– Les préamplis
– Les tables de mixage
– Les prises
– La notion d’Edit et de « on verra ça au mixage… »

JOUR 2 – Enregistrement
Préparation de l’enregistrement
– Rappel des notions fondamentales pour l’optimisation de sa configuration numérique (Windows/Mac).
– Présentation et mise en place du système de conversion audio AN/NA (conversion analogique numérique).
– Point sur la conversion au moment de l’enregistrement.
– Présentation de la table de mixage utilisée pour les prises.
– Mise en place d’une session d’enregistrement STAN (Station de Travail Audio Numérique).
– Accueil du groupe et installation des instruments de musique dans la cabine de prise.
– Présentation des micros et leurs différents intérêts pour les prises et le mixage à venir.

JOUR 3 – Enregistrement
Préparation de l’enregistrement (suite)
– Comprendre les objectifs esthétiques de l’artiste/des artistes à enregistrer
+ Echanges avec le groupe venant pour être enregistré.
+ Savoir écouter et comprendre les attentes des artistes… tout en leur exposant les limités techniques éventuelles.
+ Savoir établir un terrain d’entente cohérent avec références à l’appui
– Création d’un processus d’enregistrement dédié
– Point sur les techniques de prise (positionnement micro)
– Mise en confort des musiciens
Enregistrement de la performance
Sous la direction du formateur, les stagiaires assurent l’enregistrement de plusieurs titres du groupe.
Chaque stagiaire a la responsabilité de l’enregistrement d’un titre, effectuant et mettant en œuvre les choix de micros et de leur positionnement, assurant la communication avec le groupe, etc…

JOUR 4 – Enregistrement
Enregistrement de la performance (suite et fin)
Écoute collective des enregistrements effectués
Analyse et commentaires du formateur.
– Finition/Edit des pistes
– Les problèmes de phase
– Les corrections tonales
– Les équilibres de dynamique
– Les recalages rythmiques
– La gestion des transitoires
– Compréhension du signal audio : Le « Peak » et le « RMS ».
– Point sur l’intégrité des pistes
– Explications des dommages potentiels pouvant être créés par Edit drastique.
– Mise en forme et préparation à l’étape de mixage.

JOUR 5 – Préparation du mixage
– Prise en main de la STAN et synchronisation avec le patchbay
– Point sur le Patchbay
– Présentation des périphériques de traitement audio utilisés
– Point sur la compression : les différentes familles/architectures (FET, VCA,
Opto, Vari- MU, etc…)
– Point sur les EQ: les différentes familles (Graphiques, Paramétriques, etc…)
intérêts et usages.
– Usage des notions acquises plus tôt dans la formation pour mettre en place un
routing et une conversion adaptée.
– Présentation des optimisations et des adaptations techniques possibles en
dehors d’un studio.
– Création d’un template de mixage
– Mise à plat précise de l’enregistrement
– Point sur les notions de DBfs et DBu
– Mise en place du « Gain staging »
– Point sur les différentes méthodes de mise en place de traitement (Gestion de pistes/ mixbuss, retours d’effets et sommation).
– Analyse comparative entre « In the box » et « Out of the box »: avantages et inconvénients.

JOUR 6 – Mixage/réalisation

À partir du jour 6, la question de la réalisation sera systématiquement abordée lors de la présentation des techniques de mixage, le formateur présentant les « effets » artistiques induits par les différents choix techniques qui peuvent être opérés.
Dans les mises en pratique des notions techniques de mixage présentées, chaque stagiaire sera également incité à affirmer sa « patte » créative, en effectuant les choix techniques (orientations matériel, agencements déplacement, transformation du signal) qui lui permettront d’apporter la « couleur » qu’il souhaite au titre sur lequel il travaille.

– Mise en place d’une stratégie de mixage.
– Traiter piste par piste la dynamique du signal. (Gestion des transitoires (Peak) et du RMS (Amplitude moyenne développée).
– Traiter piste par piste avec des EQ de différentes natures : passifs (sans amplification) et actifs (avec amplification)
– Traitement par sous-groupe de pistes/kick.
– Comment faire un blend micro, règles, intérêts esthétique, mise à profit des éventuels problèmes de phase.
– Coloration via circuits adéquats.
– Le principe de FX/traitement en parallèle
– Le placement dans l’image stéréo du mix via FX (chorus, reverb de placement, Micro room, etc…)
– La compression parallèle

JOURS 7 & 8 – Mixage/réalisation
– Quand traiter la dynamique de la basse via compression ?
– Coloration Via circuits adéquats.
– L’intérêt de l’usage d’une DI
– Mélange entre Son capté via micro et DI
– Différents types de guitares : Acoustiques par nature ou amplifiées.
– Traiter la dynamique de la guitare via compression
– L’intérêt de l’usage d’une DI
– Le blend micro et le traitement par sous-groupe
– Traiter la dynamique de la voix
– Coloration Via circuits adéquats.
– Placement sonique via EQ
– Traitement alternatif par section des différents instruments. (Rythmique, mélodique, harmonique, etc…)
– Création d’un raisonnement de traitement dit « parallèle »
– Fin du mixage collégial.

JOUR 9
Ecoute des titres réalisés par les stagiaires. Analyses
– Ecoute en groupe des titres réalisés par les stagiaires
– Analyse et commentaires du formateur
– Mise en évidence des liens entre maitrise technique et créativité artistique
Présentation des titres réalisés aux musiciens enregistrés
Echanges. Retour des musiciens

JOUR 10 – Mastering
Intervention d’un ingénieur son spécialisé en mastering.
– Explications et mise en exergue des différences entre les étapes de mixage et de mastering.
– Exemple de mastering fait par l’ingénieur son intervenant.
Bilan
– Résumé des notions du stage
– Bilan pédagogique
– Conseils et ressources

SUPPORTS DE TRAVAIL

Enregistrements multipistes réalisés au cours des 3 premiers jours de la formation consacrés à l’enregistrement.

RESSOURCES PEDAGOGIQUES
– Document PDF sur les différents types de hardware utilisés pendant la formation.
– Document/synthèse des notions vues pendant la formation
– Document « Pense-bête » sur les hiérarchisation des tâches abordées pendant la formation
– Lexique de formation

TECHNIQUES PÉDAGOGIQUES

– Exposés / cours théoriques
Présentation systématique par le formateur des notions théoriques et techniques abordées.
– Exercices
Réalisés lors des mises en pratique systématiques de toutes les notions techniques /théoriques présentées.
– Entraînement
Développement des aptitudes grâce à la mise en œuvre par les stagiaires de toutes les étapes d’enregistrement et mixage/réalisation.
– Entretien avec des professionnels
Des échanges sont menés régulièrement avec le formateur, professionnel expérimenté en activité, mais également avec les musiciens enregistrés lors des jours 1 à 4, et avec l’intervenant en mastering jour 10.
– Débat, discussion
A l’issue de l’écoute des travaux réalisés par les stagiaires

L’effectif maximum de la formation limité permet d’assurer un suivi individuel
et personnalisé de chacun. Il permet des échanges approfondis entre les participants et le formateur et il contribue à la création d’une dynamique de groupe.

ÉVALUATION

Elle est effectuée par le formateur lors des mises en pratique par les stagiaires des notions techniques/théoriques présentées, tout au long des différentes étapes d’enregistrement et mixage/réalisation.
Le formateur évalue l’acquisition des objectifs pédagogiques pour chaque stagiaire à l’aide d’une grille d’évaluation dont les critères ont été déterminés en amont par le formateur et le responsable pédagogique.
Des bilans et synthèses personnalisés sont effectués par le formateur.

FICHE TECHNIQUE STUDIO